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怒火·重案

于是,动作场面与空手搏斗场面变成了香港传统警匪片短不行的元素,尤其是两方对峙的双方打仗,在以前是让观众尤其激动的。

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结果,也正是因为这批货散了出来,被张崇邦发现然后顺藤摸瓜,找到猛鬼的老巢。
最后的高潮戏就是全部一起来了,而且是在大街上实景拍摄,香港的市民可能都不知道多久没在路上看到这种超大规模制作了。
而随着年龄的增长,大家心里总会泛起沧桑的美。

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但是不管他们怎么变,其实也都难逃影片中所能出现的三个物质符号:钱,色,毒。
在自我阉割的革命过程中,可能产生一些对现实世界更高级的理解,但意识形态是有限的,不会有那么多会对其他意识形态有意识形态性的基础理解。也就是说,某些人群是可以试图看透这些规律的,比如在电影《罪与罚》中,石油大亨也会希望人们生而平等,可见大部分人还是知道社会规训与意识形态的,但他们相信自己有更好的选择与辨别能力,所以才会改变。而看不透的人,还有一个客观原因就是眼界太窄,很容易被社会表象所迷惑。
今天去看怒气重案,经典港片,整体感觉,还蛮暴力血腥的,故事性也挺单薄,符合大老爷们去看,胆小者和小孩勿入。有句说句,谢霆锋空手扔手榴弹或者很帅的,甄子丹跳车飞身救小孩也挺酷。但是戏剧的经过也很老套就是了,警察被冤,出狱后变悍匪,誓词复仇,最后连累了不少无辜者,但是也达到目的了。这处也透漏着警界的黑暗面。甄子丹在里边挺正的,不愿去讨好儿上司,也不愿做伪证,所以注定会很辛苦,好在有道熟悉她的老婆,还有一群团结的火伴。也有在暗中和私下里里帮助的上司。
从《天若有情》到《新警察故事》,再到现在的《怒火·重案》,陈木胜导演一直守住了香港电影的夕阳余晖。
最后车辆失控后,镜头非常清楚地给出了,要短时间内援救过公路小孩的欲望目的。所以,观众屏气聚精会神,大气不敢出,看到阿邦跳出车去,在车辆撞击的最后一刻,从夹缝中捞起小孩,这种一气呵成式极度挑战身体极限的技巧性动作呈现,非常具有感官冲击力。

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作者:赵卫防(中国艺术研究院电影电视研究所副所长、中国电影评论学会受雇为较高等级处置事务的人长)

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在这样的环境下,一部《怒火·重案》似乎好象又勾起了香港电影金子一段时间喋血街口儿的“小马哥”。

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