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还有一点就是在对手的警察打拳打斗方面,如果手里握着警官和受害者的警棍,即使喊一嗓子“我打你”,你觉得两个警察怎么去对付?即使你躲过了拳打脚踢的打斗,枪打飞哪了,警察棍子砸你的头了。
只令人惋惜，陈木胜导演提前走了。据悉，《怒气重案》照相时期，陈木胜的身体情形就已经非常牵强凑合。他的离去让一众港星相当不舍，也让作为主演之一的谢霆锋对以后的动作戏失掉信心。
坏人做坏事，自有法律收拾，不应该为了发泄就自作主张伤人，不S投降者，这就是正义与恶魔之分。阿敖她们住监就不冤，首先犯罪嫌疑人已经说出了藏匿点并已成功救出被绑票人，她们再次对可乐动手那就是违规的，张崇邦只但是说了真实的话，只是这个真实的话有弊于她们罢了，假设没有正义，没有法律约束，警察内里互相维护，那假设被打死的人是无辜的，那末让无辜者去何处申冤。
而他最后的目的，或者要让这些个人多打几场，有本领不公平常的警察，也有真的的力量坚强雄厚的悍匪，双雄对决，街口儿大战。
《怒火·重案》是陈木胜的转型之作,向警匪题材努力,典型的亚洲顶级动作监制的风格,摄影、动作设计、动作场面,都很高水准。
前半段的刺激只是观众对谢霆锋的一种想象,因为这部作品是写实风格的,打斗场面的突出让观众期望很高,而事实上这部电影的打斗并不是很刺激,突出的只是沈从文老先生笔下的山水画的感觉。其实大部分观众对于谢霆锋的评价并不是差评,因为从影片最后聂风的接触没有想象中那么帅气,身边很多观众为这部电影鼓掌打抱不平,也正是因为这样,评分才会低于《枪王》。电影一开始就是一场大火,沈从文原着里都是写的庄碧玉被火中救出,没有任何旁白,很多时候人物的心理活动与环境的反差,让观众入戏。
这种地方的挖掘其实真的不少，其实从上世纪80年代的香港新浪潮电影之前，这种贫民窟已经成为拍摄的主要地点，而现在，仍被大量的警匪片使用着，这其实也是传统警匪片基于现实的表达，而其中不乏一丝丝怀旧的味道
首先我想说的是故事情节的丰满,每一个案件真真假假、虚虚实实,每个人物出场的时机都十分巧妙,这就使得整个情节非常的丰满。其次是人物塑造,角色丰满就带来人物个性鲜明。
多年前,警察遇到抢劫抓捕还要在楼下等候,在即将抓捕的那一刻解救急需脱身的警察,全部电影镜头在这一幕场景的转换,没有看过太多动作片的观众会觉得难受,但是看过的观众,却会感受到片中所处的张家辉和甄子丹当年所有“动作”的魅力。开场的追逐戏中,邱刚敖直接下楼堵住了邱刚敖车子,把他一脚踹开,再踢他一脚,动作表演极其真实,突破了初看《导火线》那种你来我往的慢镜头风格,开场火光一闪,邱刚敖就被邱刚敖侧踢踢晕,十分刺激。这是《导火线》在真实尺度上的绝佳表现。
